למה עריכת נייר?
תאר לעצמך שיש לך ראיון אחד או יותר ואתה רוצה ליצור ממנו סיפור. ליתר דיוק בצורה של רצף וידאו, אם אתה עושה סרט תיעודי.
3 ראיונות
עצור לשנייה ותחשוב מה תעשה אחר כך? מה תעבדו כדי להגיע לשם?
אם היה לך ניסיון עם עריכת ראיונות וידאו, תחשוב על איך היית יכול לעשות זאת בעבר?
חלק מהאנשים היו בולעים את הצילומים בתוכנת עריכת וידאו לבחירה, מפעילים את הסרטון או מקרצפים את ציר הזמן כדי למצוא קטעים מעניינים. העתק אותם לציר הזמן. רכז אותם לפי נושאים, אולי הוסף כותרת מעל קטע מסוים כדי לקבץ אותם יחדיו ולהיות קל יותר לעבור בין חלקים. אחר כך הם יעבדו מחדש את ציר הזמן שיחליטו על הזמנה ובהדרגה, לאט, בכאב, מגיעים לרצף וידאו. בשלב זה הם בדרך כלל מותשים ואיטרציה או וריאציות גדולות מהגרסה הנוכחית אינן הצעה מבורכת, בגלל התקורות שהן כרוכות בהן. נשמע מוכר?
מהי עריכת נייר?
נחקור זאת בפירוט נוסף בסעיף הבא . אבל ברמה גבוהה עריכת נייר היא יצירת תסריט סיפור מתמלול של ראיונות וידאו או אודיו. לאחר מכן ניתן להשתמש בקודי הזמן המשויכים לתמליל כדי ליצור רצף וידאו מתאים.
אני רק רוצה לחזור ולהדגיש שהתהליך הוא מייגע וגוזל זמן, אז לעבודה יומיומית עם ראיונות וידאו, אנו מציעים להשתמש ב- autoEdit.io , כפי שתואר בסעיף האחרון .
אבל לצורך לימוד תהליך יצירת הסיפור והיכרות עם מושגי סיפור מרכזיים, זרימת העבודה האנלוגית יעילה הרבה יותר.
אבל למה לטרוח?
קיצור לולאת ה-feedbkack
מניסיוני אחד היתרונות העיקריים של תהליך זה הוא שאם אתה חולק את קווי המתאר של עריכת הנייר שלך, או את עריכת הנייר עצמה עם בעלי עניין אחרים בפרויקטים, למשל אם אתה עובד עם או עבור מנהל או מפיק, או לקוח וכו'. והם מבקשים ממך לעשות שינויים, אתה יכול להשתמש בזה כאמצעי כדי לדון במבנה הכולל של הנרטיב. ובאופן כללי אם אתה מגיע למצב שאתה מסכים על זה. יהיו לך פחות הצעות לשינויים לאחר שתציג רצף מורכב. בזמן שאתה מקצר את לולאת המשוב.
מתודולוגיית הכתיבה של מקי
אבל במונחים של המקום שבו עריכת נייר משתלבת ביצירת סיפור כתיבת מסך. הבה נבחן את ספר "הסיפור" של רוברט מקי, שבו הוא עושה הבחנה בין שתי דרכים שונות לכתיבה. הוא מתמקד בכתיבת תסריט לספרות אבל אפשר לראות את ההקבלה.
זה בא בעקבות הרעיון של המורה לתסריטאות רוברט מקי לכתוב "מבפנים החוצה" לעומת "מבחוץ פנימה".
ספר סיפורים של מקי
בחוץ פנימה
כתיבה מ"בחוץ פנימה" נראית כך, לפי מקי:
לסופר המתקשה יש דרך עבודה שמתנהלת בערך כך: הוא חולם רעיון, מתלבש עליו זמן מה, ואז ממהר ישר אל המקלדת.
אז במצב הזה, יש לך רעיון, ואז אתה פשוט מתחיל לכתוב, בערך עם הזרימה, אבל אז אתה מתקשה מאוד להבין מה הסיפור, המבנה ואיך דברים משתלבים זה בזה. וזה הופך להיות קשה מאוד לארגן את זה מחדש.
מבפנים החוצה
בעוד שכתיבה "מבפנים החוצה" נראית כך:
כותבים מצליחים נוטים להשתמש בתהליך הפוך… כתיבה על ערימות של שלושה על חמישה קלפים: ערימה לכל מעשה – שלושה, ארבעה, אולי יותר… באמצעות הצהרות של משפט אחד או שניים, הכותב מתאר בפשטות וברורה מה קורה בכל סצנה, איך היא נבנית ומתהפכת…
במצב הפנימי החוצה, אולי יש לך הערות מחקר ודברים אחרים שאתה כותב בדרך, אבל אתה שומר את הסיפור שלך בקווי מתאר, עד שהמתווה יעבוד. עם תיאור פשוט של איך הסיפור מתקדם מכל נקודה. זה אומר שאתה עובד על מתווה מאוד תמציתי של חמישה עד עשרה שלבים של הסיפור שלך. והזזת הנקודות הללו לסיבוב עוזרת לך להיות רזה יותר וליצור סיפור טוב יותר.
עם היכולת שלה לייצא בחירות בסדר מסוים ולהזיז אותן, עריכת נייר עוזרת להשיג רמת סיפור "בפנים החוצה".